1、此 诗 前 四 句 具 体 地 描 写 胡 马 瘦 骨 棱起 如 刀 峰 ， 耳 竹 削 似 的 尖 耸 ， 俊 逸 矫 健 ， 步 履 轻 快 ， 四 蹄 生 风 ， 是 匹 骏 马 。

2、 后 四 句 则 赞 美 胡 马 的 本 领 ， 指 出 其 所 到 之 处 ， 没 有 东 西 可 阻 挡 之 ， 值 得 策 骑 者 信 赖 ， 甚 至 可 将 生 命 交 托 给 它 ， 由 於 胡 马 如 此 骁 勇 快 捷 ， 故 万 里 亦 可 横 行 。

3、 全 诗 赞 美 胡 马 之 余 ， 亦 抒 发 出 诗 人 渴 望 建 功 立 业 的 抱 负 。

【资料图】

4、这是一首咏物言志诗。

5、杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。

6、此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

7、诗分前后两部分。

8、前面四句正面写马，是实写。

9、诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的"胡马"。

10、它来自大宛(汉代西域的国名，素以产"汗血马"著称)，自然非凡马可比。

11、接着，对马作了形象的刻画。

12、南齐谢赫的《古画品录》提出"六法"，第一为"气韵生动"，第二即是"骨法用笔"，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。

13、所谓"骨法"，就是要写出对象的风度、气格。

14、杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。

15、接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。

16、至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

17、"批"和"入"两个动词极其传神。

18、前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。

19、从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。

20、诗人刻画细致，唯妙逼真。

21、颔联两句以"二二一"的节奏，突出每句的最后一字:"峻"写马的气概，"轻"写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。

22、这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。

23、正如张彦远评画所云:"笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。

24、"《历代名画记》这就是所谓"写意传神"。

25、诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。

26、颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地;它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。

27、这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。

28、尾联先用"骁腾有如此"总挽上文，对马作概括，最后宕开一句:"万里可横行"，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。

29、这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。

30、盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。

31、这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

32、这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。

33、南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于"畅神"的道理。

34、如果一个艺术形象不能"畅神"，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。

35、杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。

36、在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。

37、前人讲"咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间"钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。

38、房兵曹的马是著名的大宛马。

39、瘦骨棱棱,好比刀锋。

40、两耳尖锐,如同削竹。

41、四蹄轻快,犹如劲风。

42、所向之地,空阔广漠。

43、不怕险阻,可托生死。

44、有如此壮健、如此奔腾快捷的良马,足可横行万里之外. 多有不足，请多指教！房兵曹胡马　　杜甫　　胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。

45、　　竹批双耳峻， 风入四蹄轻。

46、　　所向无空阔， 真堪托死生。

47、　　骁腾有如此， 万里可横行。

48、　　这是一首咏物言志诗。

49、注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。

50、诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

51、　　诗分前后两部分。

52、前面四句正面写马，是实写。

53、诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。

54、它来自大宛（汉代西域的国名，素以产 “汗血马”著称），自然非凡马可比。

55、接着，对马作了形象的刻画。

56、南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。

57、所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。

58、杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。

59、接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。

60、至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

61、“批”和“入”两个动词极其传神。

62、前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。

63、从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。

64、诗人刻画细致，维妙逼真。

65、颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字： “峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。

66、这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。

67、正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。

68、”（《历代名画记》）这就是所谓 “写意传神”。

69、　　诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。

70、颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。

71、这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。

72、这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。

73、盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。

74、这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

75、这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。

76、　　南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。

77、如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。

78、杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。

79、在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。

80、前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。

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